December 15th, 2008

ЛАРИСА КОСАРЕВА - ВЕЧНОЕ ВОЗВРАЩЕНИЕ


Анна Демьяненко в фильме "Господин оформитель"


Певица Лариса Косарева

Центральный Дом Литераторов
17 декабря 2008 среда

Творческий вечер ЮРИЯ КУВАЛДИНА
(к 40-летию творческой деятельности)

Участвует певица Лариса Косарева - драматическое сопрано

Начало в 18 часов 30 минут | Малый зал
Москва, ул. Б.Никитская, д. 53
метро "Баррикадная"
 

ссылки на интернет-ресурсы
"Если вы романтик, вы - фашист!",
интервью с Сергеем Курехиным
Многие годы художнику Платону Андреевичу не давала покоя мысль о состязании с Всевышним. Ему, автору великолепных восковых манекенов, хотелось создать нечто совершенное и вечное, не поддающееся течению времени. ...Однажды, находясь в крайней нужде, Платон Андреевич принял предложение некоего богатого дельца оформить интерьер его дома. Знакомство с женой хозяина Марией привело художника в замешательство. Он был убежден, что несколько лет назад с нее, носящей тогда имя Анны Белецкой, больной чахоткой девушки, он вылепил свой лучший восковой манекен. Анна умерла. Так кто же эта женщина?
триллер” (с чем могли поспорить и “День гнева” Суламбека Мамилова, и “Десять негритят” Станислава Говорухина, все-таки вышедшие раньше) или же в качестве своеобразного посвящения русскому искусству начала века (сценарист Юрий Арабов, кажется, впервые “изменивший” постоянному режиссеру Александру Сокурову, признавался в интервью, что хотел “снять шляпу перед авангардом”). Пожалуй, именно из-за модного налета мистицизма в истории художника Платона Андреевича, который был влюблен в юную натурщицу Анну, позже умершую от чахотки, а потом встретился будто с “ожившей мумией” — Марией, молодой женой Грильо, нового заказчика, как две капли воды похожей на давно преданный земле “идеал во плоти”, все-таки эстетская лента Олега Тепцова довольно часто показывается по разным телеканалам. А недавняя преждевременная смерть (и от редкой болезни — саркомы сердца) одного из важных участников картины (намеренно разностильная, тотально постмодернистская музыка Сергея Курехина на самом деле задает тон в несколько запутанном повествовании) вносит дополнительный роковой смысл в рассказ о том, что художественные игры на грани с потусторонним нередко заканчиваются плачевно. Восковая кукла губит обоих мужчин, сделавших ее объектом поклонения. Искусственное, будучи возведенным в абсолют, затем подменяет реальное и способно привести к его своеобразной аннигиляции (мотив, заявленный еще поздним романтиком Гофманом в “Золотом горшке”, а также ранней предтечей мистического авангарда Эдгаром По в “Овальном портрете”). Но как ни выигрышен в зрелищном отношении метафизический слой “Господина оформителя” (хотя стремление попугать зрителей порой выглядит немного наивно), фильм в большей степени любопытен по бессознательно-варварскому смешению эпох и стилей (от модерна до “ар деко”, от “серебряного века” до декаданса) и по неожиданной рифмовке “межвременья” 10-х годов и кануна распада советской системы. Кстати, Михаил Козаков, сыгравший как бы “нового русского” начала века, стал эмигрантом уже 90-х годов, но еще обостреннее пережив вынужденный отъезд и состояние подвешенности между “немытой Россией” и “землей обетованной”, все же, по сути, вернулся. А оставшийся на родине в 20-е годы, но вскоре умерший Александр Грин — точно как “житейский идеалист” Федя Протасов, пытавшийся интеллигентно выйти из пошлого положения, когда жена (читай: родина) изменила с другим. Отчизна сама выталкивала “живых трупов” за границу или “милостиво” дозволяла умереть в забвении среди тех, кто, в основном, был лишь формально жив. Виктор Авилов, Анна Демьяненко, Михаил Козаков, Иван Краско, Вадим Лобанов, Валентина Малахиева. Олег Тепцов. Юрий Арабов. Анатолий Лапшов. Наталья Васильева, Лариса Конникова (костюмы). Сергей Курехин. Александр Груздев.

 

Лариса Косарева как две капли воды похожа на Анну Демьяненко. Мне было хорошо в метро. Я ехал под землею. На земле начинался мороз. Инеем порылись крыши припаркованных к тротуару машин. Над городом желтым солнцем светилась колокольня церкви. Иван Шмелев писал об этом свете. Я ехал в метро, и на меня смотрела изящная, музыкальная, черноглазая незнакомка в черной шапочке с бантом-бабочкой надо лбом. Александр Блок, видимо, списал с нее свою "Незнакомку", а неизвестный Олег Тепцов режиссер снял с Анной Демьяненко гениальный фильм "Господин оформитель" с музыкой Сергея Курехина. Лариса Косарева поет в метро. Александр Блок слушает, покачиваяст в голубом вагоне. Ей не хватает вуали, подумал я. Сладко.

ГОСПОДИН ОФОРМИТЕЛЬ

СССР, Ленфильм,1988 год, 109 минут

Автор сценария Юрий Арабов, по рассказу Александра Грина "Серый автомобиль"

Режиссер Олег Тепцов
Музыка: Сергей Курехин
В ролях: Анна Демьяненко, Михаил Козаков, Иван Краско, Сергей Курёхин, Виктор Авилов

Сергей Курехин:

Своеобразным феноменом отечественной культуры второй половины 20 века стала так называемая "ленинградская школа" кино. Это питерский "особый взгляд", который отличался особым вниманием к сакраментальным вопросам человеческого бытия, экспериментами с формой, поисками небанального киноязыка, а порой и самыми радикальными проявлениями художественного кинотворчества. Круг кинематографистов, который объединил этот истинно питерский путь, был очень широк - Динара Асанова, Алексей Герман, Александр Сокуров, Евгений Юфит. Среди нового поколения молодых режиссеров, заявивших о себе в конце 80-х, особо выделялись Сергей Сельянов и Олег Тепцов.

ТЕПЦОВ Олег Павлович (р. 1954), российский кинорежиссер, сценарист. Дебютировал в 1984. Окончил Ленинградскую консерваторию по классу гобоя (1979), в 1986 - Высшие курсы сценаристов и кинорежиссеров (мастерская Эмиля Лотяну). "Господин оформитель" (1988) стал его дипломной работой, и принес автору огромный успех. Поставил также игровой фильм "Посвященный" (1989), снова по сценарию Юрия Арабова и с музыкой Сергея Курехина, а также документальные фильмы "Красная армия" (1991) и "Похороны Ленина" (1993).

В этом фильме сыграл свою лучшую роль Виктор Авилов, умерший от рака летом 2004 года. Именно здесь неотвратимо и безапелляционно проявилась редкая фантасмагоричность актера. Герои Виктора Авилова почти всегда знали, что такое рок и каково это - жить, страдая и мучаясь. Но этот импозантный декоратор с то ли прекрасным, рыцарским, то ли уродливым, лошадиным лицом и сам не знал, какие силы затягивают его в свой круг - ясно одно: им нет рационального объяснения. С экрана передается странное знание о том, что господин оформитель не ограничивается этим, пусть таким выразительным, физическим телом. Финальные кадры фильма заранее стали лучшим реквиемом актеру, все силы бросившему на то, чтобы убежать от того, от чего спастись невозможно.

"Господин оформитель" стал дебютным и для Сергея Курехина, одно из самых необыкновенных музыкантов нашего времени. Именно здесь началась его уникальная по совершенству карьера как композитора фильмов. Олег Тепцов рассказывает: "Лето 1986 года. За два дня до выпуска моего фильма композитор, с которым я работал, отказался от сотрудничества. И нас с Курехиным заочно представили друг другу. Мне его имя ни о чем не говорило, ему - мое. В "большом" кино мы оба были новичками. Впервые встретились в кафе на площади Искусств и уже через пять минут решили, что будем работать. На следующий день он посмотрел отснятый материал "Господина оформителя-1", и мы обговорили план и характер музыки. Курехин привел в студию музыкантов из группы "Кино": Каспаряна, Тихомирова и Гурьянова. Пришел Африка и почти всю запись проспал в кресле в ожидании своей очереди дзинь-дзинькнуть на маленьких колокольчиках. За восемь часов получилось столько музыки, что ее вполне бы хватило на два фильма.
Через два дня я полностью смонтировал звук и представил картину худсовету в Госкино. Фильм приняли на удивление хорошо и сразу дали дополнительные деньги, чтобы сделать вариант для "большого" экрана - "Господин оформитель-2". Тогда Сергей сказал: "А давай-ка мы всю музыку перепишем!" Мы все переписали, и опять получилось классно..."
Через год Тепцов делает свой следующий фильм - "Посвященный", где присутствие Курехина в качестве композитора считается уже само собой разумеющимся. Тем не менее отдельные темы для фильма Курехин записывал аж в пяти версиях! Необходимо отметить, что именно с сотрудничества с Тепцовым началась уникальная по совершенству карьера Курехина как композитора фильмов.

Биография Сергея Курехина

Сергей Анатольевич Курехин родился 16 июня 1954 года в городе Мурманске в семье военного. Музыкой стал заниматься с четырех лет. Детство и школьные годы провел в Крыму, в Евпатории. В 1971 году, по окончании средней школы, Курехин с семьей переехал в Ленинград, где поступил в музыкальное училище имени Мусоргского при Ленинградской консерватории. Из училища его вскоре отчислили за хронические пропуски занятий. Потом он недолгое время проучился в Институте культуры, на факультете хорового дирижирования. Потом работал концертмейстером художественной гимнастики.

Свой путь в музыке Сергей Курехин начинал как рок-пианист; в 1971-1977 годах он выступал с известными самодеятельными группами "Пост", "Большой железный колокол" и "Гольфстрим". Затмем он увлекся джазом и вступил в квартет (позднее трио) ленинградского саксофониста Анатолия Вапирова, с которым выступал на крупнейших джазовых фестивалях страны. В конце 1970-х годов Курехин также экспериментировал с разнообразными собственными группами. В первой половине 1980-х годов Курехин на время вернулся к року как аранжировщик "Аквариума", и при его участии записаны альбомы "Треугольник", "Табу" и "Радио Африка".

В 1984 году он создал свой ансамбль - "Популярная механика" ("Поп-механика"), в состав которого вошли участники групп "Аквариум", "Кино", "Игры", "Ауцыон", "Джунгли", "Три-О", фольклорный ансамбль А.Федько. Впоследствии оркестр Курехина объехал почти всю страну, затем выступал за рубежом. Шоу "Поп-механики", в которых участвовали музыканты и художники разных школ, камерные и симфонические оркестры, фольклорные и танцевальные коллективы, рок- и джаз-группы, фокусники, мимы и укротители, эстрадные солисты и оперные певцы (иногда число участников достигало 300 человек), имели дивные названия: "Индейско-цыганские медитации", "Пять дней из жизни барона Врангеля", "Как волка ни корми, а Капитаном он не станет", "Переход Суворова через Кутузова".

Помимо работы со своим коллективом, Сергей Курехин выступал с сольными программами фортепианных импровизаций и дуэтами (от Г.Кайзера до Н.Гусева), писал музыку к спектаклям и фильмам: "Господин оформитель" и "Ангел истребления" О.Тепцова, "Счастливо оставаться!" С.Белошникова, "Трагедия в стиле рок" С.Кулиша, "Оно" С.Овчарова, "Переход товарища Чкалова через Северный полюс" М.Пежемского, "Два капитана-2" С.Дебижева, "Замок" А.Балабанова, "Три сестры" С.Соловьева, "Научная секция пилотов" Андрея И. Как актер Сергей Курехин снялся в фильмах "Лох - победитель воды", "Сломанный свет", "Два капитана-2", "Над темной водой", "Комплекс невменяемости". Его дискография насчитывает несколько десятков пластинок, компакт-дисков -"Насекомая культура", "Поп-механика № 17", "Полинезия. Введение в историю", "Опера богатых", "Ибливый опоссум" и др.

В последние годы жизни его активность возросла необычайно, амплитуда колебаний курехинского творческого маятника приобрела безнадежно непредсказуемый характер. В сентябре '94 вместе со своим приятелем Евгением Рапопортом он учреждает агентство
"Депутат Балтики" и осуществляет серию больших и малых проектов. В октябре '94-го БКЗ "Октябрьский" сотрясается от дорогостоящей, с размахом поставленной садо-мазохистской драмы "Гляжу в озера синие". В этом помпезном шоу принимали участие
кролики, еврейский оркестр, множество актеров и музыкантов, барышни с обнаженными сисечками, арфистки и даже народный артист России Эдуард Хиль.

Скончался 9 июля 1996 года, в возрасте 42 лет от редкого заболевания - саркомы сердца. Его памяти посвящен Международный музыкальный фестиваль SKIF (Sergey Kuriokhin International Festival), который ежегодно проводится в Петербурге. Кроме того, курехинские фестивали ежегодно проходят в Берлине, Амстердаме и Нью-Йорке.

“ГОСПОДИН ОФОРМИТЕЛЬ” СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1988, цв., 11 ч., 2991 м., 109 мин.

Нейтрально звучащий заголовок рассказа “Серый автомобиль” Александра Грина не случайно модифицировался в проникнутый едкой иронией “Господин оформитель”, улавливающий перерождение искусства в декадентское (напомним, что “декаданс” — есть разрушение) оформительство, уже лишенное человеческой души. Натура подменяется искусным муляжом, фантомом, своего рода “живым мертвецом”. Этот фильм, появившийся в перестроечные годы, подавался как “первый советский мистический

Сергей Кудрявцев

Вот так образ певицы Ларисы Косаревой трансфоромируется в моем сознании через великие образцы искусства.

Юрий КУВАЛДИН